কন্নড় সিনেমায় বিষয়বস্তুর সংকট

অভিনেতা-পরিচালক ঋষভ শেঠির একটি দুর্দান্ত অভিনয়, ক্রুদের প্রযুক্তিগত দক্ষতার সাথে মিলিত, একটি অত্যাশ্চর্য ক্লাইম্যাক্স তৈরি করে কান্তারা, কিন্তু অনেক প্রিয় পরিবেশগত নাটকের আগে একটি সাধারণ কথোপকথন তার অনেক আকর্ষক দৃশ্যের মতোই শক্তিশালী।

ছবির চূড়ান্ত অভিনয়ে নায়ক শিব, একজন উদাসীন এবং উদ্যমী যুবক, আত্মবিশ্বাসের সাথে একজন সামন্ত জমিদারের (অচ্যুৎ কুমার) বাড়িতে প্রবেশ করে। আপনি একটি ছিদ্রকারী চিৎকার শুনতে পাচ্ছেন শিব, একজন ‘নিচু’ বর্ণ, বিশ্বাসঘাতক জমিদারের কাছ থেকে একটি চেয়ার টেনে খাবার টেবিলে বসার জন্য। বাড়িওয়ালার বিরক্তি স্পষ্ট হয় যখন তিনি দেখেন যে তিনি শিবকে সমানভাবে খাবার পরিবেশন করছেন। “আপনি আমাদের বাড়িতে এসেছেন। তাহলে আমরা পারব না কেন?” শিব জমিদারকে প্রশ্ন করেন, যিনি স্থানীয়দের কাছ থেকে জমি দখল করার পরিকল্পনা করছেন।

এই দৃশ্যটি চিত্রনাট্য রচনায় ‘প্ল্যান্ট অ্যান্ড পেঅফ’ কৌশলের একটি দুর্দান্ত উদাহরণ। অনিরুদ্ধ মহেশ, এর অন্যতম লেখক কান্তারাধারণা ব্যাখ্যা করে।

“আগের একটি দৃশ্যে, বাড়িওয়ালা একজন উপজাতিকে তার বাড়িতে ঢোকার চেষ্টা করে চড় মারেন। স্বাভাবিকভাবেই, তার নিপীড়ক মানসিকতা পরে শিবকে তার সমকক্ষ দেখে হতবাক হয়ে যায়,” সে বলে। “আপনি যদি কারো পাশে দাঁড়াতে চান তবে আপনার শারীরিক হওয়ার দরকার নেই। একটি ছোট অঙ্গভঙ্গি আপনার উদ্দেশ্যকে প্রকাশ করতে পারে। এটি সিনেমায় লেখার শক্তি। আমরা সূক্ষ্মভাবে একটি শক্তিশালী পয়েন্ট জানাতে পারি, তিনি বলেছেন।

কান্তারা কন্নড় ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রির 2022 সালের অন্যান্য ব্লকবাস্টারের মতোই এই ধরনের চতুর লেখায় পূর্ণ KGF: অধ্যায় 2 এবং 777 চার্লি, শিল্প সবসময় তার চেহারা সঙ্গে গরম এবং ঠান্ডা প্রস্ফুটিত হয়েছে. একটি বিস্ময়কর 2022 এর পরে, এটি 2023 সালে একটি বিষয়বস্তু সংকটের মুখোমুখি হচ্ছে এখন পর্যন্ত মাত্র কয়েকটি মানসম্পন্ন চলচ্চিত্র।

মুহূর্তের মধ্যে নোঙর করা এবং পূর্ণ হয়নি

মানসম্মত লেখার অভাব – এমনকি সাম্প্রতিকতম মুভি নিয়েও বহুল আলোচিত বিপ্লব এবং ক্যাপচার – সাম্প্রতিক মূলধারার কন্নড় চলচ্চিত্রগুলির খারাপ অভিনয়ের পিছনে সবচেয়ে বড় কারণগুলির মধ্যে একটি। চিত্রনাট্য লেখার শিক্ষক এবং লেখক সম্বর্ত সাহিল বলেছেন, “আমি মনে করি জনপ্রিয় কন্নড় চলচ্চিত্রগুলি মুহূর্তের উপর কাজ করে, পুরো নয়।” “এগুলি একটি বিন্দু দিয়ে শুরু হয় এবং অন্য কিছু দিয়ে শেষ হয়। কোনও সমন্বয় নেই। আপনি দৈনন্দিনতার অনুভূতি অনুভব করেন যা আপনি মালায়ালাম চলচ্চিত্রের গল্পে সম্পর্কিত করতে পারেন। কন্নড় চলচ্চিত্রগুলিতে সেই দিকটির অভাব রয়েছে।’

ফিল্ম অ্যান্ড টেলিভিশন ইনস্টিটিউট অফ ইন্ডিয়ার ছাত্রদের চিত্রনাট্য শেখানোর সময়, Samvart একটি পদ্ধতি অনুসরণ করে। “আমি ছাত্রদের সাথে স্ক্রিপ্ট রাইটিং বিপরীত করি। আমি তাদের একটি ফিল্ম দেখাই, এবং তারপর তাদের প্রতিটি দৃশ্যকে শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত ভেঙে দিতে বলি,” বলেছেন মণিপালের লেখক, যিনি শঙ্কর নাগের চলচ্চিত্রের প্রশংসা করে বড় হয়েছেন।

বেঙ্গালুরুর সেন্ট জোসেফ কলেজ অফ আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সের ইংরেজির লেখক এবং অধ্যাপক আরুল মানিও শঙ্কর নাগ সম্পর্কে অনেক কথা বলেছেন। “1980 এর দশকের দুটি আকর্ষণীয়ভাবে স্ক্রিপ্ট করা কন্নড় চলচ্চিত্র ছিল দুর্ঘটনা এবং নোদি স্বামী নাভিরোদু হিগে, যদিও আগেরটির একটি শৈল্পিক সংবেদনশীলতা ছিল, পরবর্তীটি একটি সুনির্মিত মূলধারার চলচ্চিত্র ছিল। দুটি চলচ্চিত্রই লেখকের নৈপুণ্যে নিজেদের গর্বিত করেছিল,” তিনি পর্যবেক্ষণ করেন।

এটি লক্ষ করা গুরুত্বপূর্ণ যে এমনকি মহান শঙ্কর নাগও উভয়ের জন্য লেখকদের সাথে সহযোগিতা করতে দ্বিধা করেননি। দুর্ঘটনা (বসন্ত মুকাশীর লেখা) এবং নোদি স্বামী নাভিরোদু হিগে (লেখক মনোহর কাটাদরে)।

উপন্যাস যুগ

বেশিরভাগ বর্তমান কন্নড় চলচ্চিত্র নির্মাতাদের বিপরীতে, বিশিষ্ট অতীতের পরিচালকরা জনপ্রিয় উপন্যাসগুলিকে মানিয়ে নিতে বিশ্বাস করতেন। টিভি সিং ঠাকুরের পছন্দ (চন্দভলিয়া থোটা Ta.Ra.Su এর উপন্যাস অবলম্বনে, পুত্তনা কানাগল (পেট বাঁক ত্রিবেণীর উপন্যাস থেকে গৃহীত, নাগারহাভু টিআর সুব্বা রাও এর তিনটি বই থেকে গৃহীত), এস. সিদ্দালিঙ্গাইয়া (ভৌতিক মাগা বয়স গোরুরু রামস্বামী আয়েঙ্গার এবং দোরাই-ভগবানের একটি ছোট গল্প থেকেএরদু কানাসু বাণীর উপন্যাস থেকে) ক্লাসিক দিয়া বই থেকে পর্দায় অনুবাদ।

চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ কে. পুট্টস্বামী ব্যাখ্যা করেছেন, “সাহিত্যিক রূপান্তর ছাড়াও, পরিচালকরা তামিলনাড়ু লেখকদের গল্পের উপর নির্ভর করতেন, যেমন জি. বালাসুব্রমানিয়াম, বা হলিউডের প্রধান চলচ্চিত্রের চুরি করা ধারণা এবং দৃশ্যের উপর।”

“কন্নড়ের সেই সময় ছাড়া চিত্রনাট্যকার ছিল না একটি আকর্ষণীয় পদক্ষেপ. জনপ্রিয় গীতিকার চি উদয়শঙ্কর গল্পটি লিখতে তামিল লেখক সুন্দরের সাথে হাত মিলিয়েছিলেন। গল্পটি এমন যে শঙ্কর-সুন্দর জুটি স্ক্রিপ্টে ভরা স্যুটকেস বিক্রি করার জন্য নেতৃস্থানীয় চলচ্চিত্র নির্মাতাদের সাথে দেখা করতেন,” তিনি স্মরণ করেন।

প্রচুর রিমেক

প্রতিবেশী রাজ্যের লেখকদের কাছ থেকে গল্প সংগ্রহ করার পর, কন্নড় চলচ্চিত্র নির্মাতারা হিট চলচ্চিত্রের পুনর্নির্মাণ শুরু করেন। 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে কন্নড় সিনেমায় স্বাদহীন রিমেকের ঝাঁকুনি দেখা যায়। দুই দশক পরে, ইন্ডাস্ট্রি এই পদ্ধতি থেকে কমবেশি এগিয়েছে, কিন্তু আকর্ষণীয় মৌলিক চলচ্চিত্র লেখা সেই পরিচালকদের জন্য একটি চ্যালেঞ্জ রয়ে গেছে যারা এটি করতে দ্বিধা করেন। লেখকদের সাথে সহযোগিতা করুন।

প্রখ্যাত লেখক বসুধেন্দ্র বিশ্বাস করেন যে বর্তমান পরিচালকদের তাদের বিখ্যাত পূর্বসূরিদের থেকে অনুপ্রেরণা নেওয়া উচিত এবং তাদের চলচ্চিত্রের প্লট লিখতে কঠিন সাহিত্যকর্মের সন্ধান করা উচিত।

“তা.রা.সু এর নিবেন চতুরঙ্গদা মানে উদাহরণ স্বরূপ. এটি প্রায় দুই রাজা যারা একটি বিশাল জায়গায় দাবা খেলেন মহিলাদের টুকরো হিসাবে ব্যবহার করে। এখানে আবিষ্কৃত হওয়ার মতো অনেক কিছু রয়েছে, যেমন মহিলারা কীভাবে বাক্সে দীর্ঘ সময় ধরে দাঁড়িয়ে থাকার কারণে ভোগেন বা কীভাবে তারা নড়াচড়া করতে শিখেছিল, যেমন বিভিন্ন দাবার টুকরা (নাইট, রুক, রানী এবং রাজা)। আমি গল্পটিকে আকর্ষণীয় বলে মনে করি কারণ এটি সমস্ত নয়টি রস প্রদর্শনের সুযোগ দেয় এবং প্লটে বাণিজ্যিক উপাদান যোগ করার জন্য পরিচালকের যথেষ্ট জায়গা রয়েছে,” তিনি যুক্তি দেন।

“আরেকটি উদাহরণ হতে পারে মাস্তি, ভেঙ্কটেশ আয়েঙ্গারের একটি ছোট গল্প ভেঙ্কাটিগ্নানা হেন্ডাথআমি এটি একটি সুন্দর মহিলার একটি সাধারণ পুরুষকে বিয়ে করার বিষয়ে। একদিন গ্রামের ধনী জমিদার তাকে ছিনিয়ে নিয়ে যায়। বহু বছর পর, বাড়িওয়ালা তাকে তার স্বামীর কাছে ফেরত পাঠায়, যিনি তাকে গ্রহণ করেন। এটি একটি উজ্জ্বল গল্প যা আমাদের সমাজের অনেকগুলি মুখকে প্রতিফলিত করে। এতে নারীর দুর্দশার মতো সরস দ্বন্দ্ব রয়েছে। মালায়ালম সিনেমা এই ধরনের অন্ধকার থিমগুলিকে অন্বেষণ করতে উপভোগ করে। কন্নড়ও তাই করা উচিত,” তিনি বলেছেন।

চিত্রনাট্যকারদের মূল্যায়ন করা

নতুন যুগের কন্নড় সিনেমার পোস্টার বয় অবশ্য শুধুমাত্র কয়েকজন প্রতিভাবান লেখক খুঁজে পেতে বিশ্বাস করেন। রক্ষিত শেঠি দ্য সেভেন অডস নামে একটি লেখা দল গঠন করেন যারা ব্লকবাস্টার সহ-লেখেন কিরিক পার্টি, এই ছবিটির আট বছর হয়ে গেছে এবং ওয়েল মাউন্টেড-এ তার সঙ্গে কাজ করেছেন অবনে শ্রীমনারায়ণদ্য সেভেন ওডস-এর অনেক লেখকই স্বতন্ত্র চলচ্চিত্র নির্মাতাতে পরিণত হয়েছেন। রক্ষিত প্রায়শই বলেছেন যে লেখার দল গঠনের পিছনে ধারণাটি ছিল ভাল চলচ্চিত্র তৈরি করা। তিনি সেভেন অডসকে এমন একটি ব্র্যান্ডে পরিণত করতে চেয়েছিলেন যা লোকেরা বিশ্বাস করতে পারে।

পবন কুমার (এর লুসিয়া এবং উল্টো বাঁক খ্যাতি) যোগরাজ ভাটের সাথে সহ-লিখেছিলেন মানসারে এবং পঞ্চরঙ্গী পরিচালক হওয়ার আগে। তার একটি পডকাস্টে, ভাট কীভাবে তাদের প্রতিক্রিয়া শুনেছেন এবং তাদের পরামর্শ অনুযায়ী স্ক্রিপ্টে পরিবর্তন করেছেন সে সম্পর্কে তিনি কথা বলেছেন। পবন বলেছেন যে সিনেমায় লেখার উন্নতি করার সর্বোত্তম উপায় হল লেখকদের সম্মান করা।

লেখকদের তাদের প্রাপ্য ক্রেডিট দেওয়া

হেমন্ত রাওগোধি বান্না সাধারন মিকাত্তু, কাভলুদারি) লেখকদের তাদের প্রাপ্য ক্রেডিট দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দেয়।

“আমি সবসময় চিত্রনাট্যকারদের জন্য উপযুক্ত বেতনের পক্ষে। কন্নড় শিল্পে গল্পের জন্য আলাদা কোনো পারিশ্রমিক নেই। দুঃখের বিষয়, প্রযোজকরা লেখকদের বিষয়বস্তুর বদলে তাদের চেহারা দিয়ে বিচার করেন। এটা খুবই ভুল চিন্তা। যদি একজন বড় নায়ক গল্পটি গ্রহণ করে, তবে আপনাকে এটির মূল্য দিতে হবে,” হেমন্ত বলেছেন, যিনি গুন্ডু শেট্টির সাথে তার চলচ্চিত্রগুলি সহ-লিখেছেন।

“ইন্ডাস্ট্রিতে, একজন পরিচালককে তার গল্পের জন্য প্রথমে পারিশ্রমিক দেওয়া হয় না। তাদের শুধুমাত্র তাদের পরিচালনার ক্ষমতার জন্য অর্থ প্রদান করা হয়। তাই, কারিগরি জ্ঞান নেই এমন লেখকরা পরিচালক হয়ে ওঠেন,” তিনি বলেছেন।

হেমন্তের আরও একটা বড় অভিযোগ। “কর্নাটকের একটি লেখক সমিতি করার সময় এসেছে। আমরা মুম্বাইয়ের স্ক্রিন রাইটার্স অ্যাসোসিয়েশনের সাথে আমাদের স্ক্রিপ্টগুলি নিবন্ধন করি। আমাদের ধারণা রক্ষা করার জন্য স্থানীয় পর্যায়ে আমাদের অনুরূপ সংগঠন প্রয়োজন।

একটি স্থায়ী ছাপ রেখে

কল্পনাশক্তি মানসম্পন্ন লেখার শুরু। উপেন্দ্র, গুরুপ্রসাদ এবং যোগরাজ ভাটের মধ্যে একটা জিনিস মিল আছে। তিনি প্রতিটি প্রচেষ্টার সাথে মৌলিক হওয়ার চেষ্টা করেন। নতুন প্রজন্মের আগে এই পরিচালকরা সিনেমা হলে ভিড় টানতেন।

তার অনন্য অফার সোশ্যাল মিডিয়ায় ঝড় তুলেছে। মেম নির্মাতারা তাদের সিনেমার বিষয়বস্তু ব্যবহার করে প্রায় সব পরিস্থিতিতেই হাস্যকর রিল এবং মেম তৈরি করে। উপেন্দ্রের সিনেমা (ক, উপেন্দ্র) আজ মুক্তি পেলে বিতর্ক সৃষ্টি করতে পারে এবং এটা অস্বীকার করা যায় না যে তার উপাদানের সংবেদনশীলতার প্রতি তার সামান্যতম গুরুত্ব ছিল। তা সত্ত্বেও, তার স্বতন্ত্র ধারণাগুলি চলচ্চিত্র প্রেমীদের কাছে একটি বিশাল হিট ছিল, যা তাকে 90 এর দশকের শেষের দিকে কন্নড় সিনেমার সবচেয়ে জনপ্রিয় নায়কদের একজন করে তোলে।

“উপেন্দ্র একজন বিরোধী। তিনি সর্বদা মানুষের প্রত্যাশার বিপরীতে চলচ্চিত্র করেন,” বলেছেন সিনিয়র চলচ্চিত্র লেখক এস. শ্যাম প্রসাদ বলেন “তাঁর কৃতিত্বের জন্য, আপনি তাঁর গল্পগুলিকে অন্য কোনও কাজের সাথে তুলনা করতে পারবেন না। সম্ভবত, তাঁর একমাত্র অনুপ্রেরণা, যদিও নিশ্চিত নয়, ফরাসি লেখক জিন-পল সার্ত্রের গল্পের সংকলনের একটি চরিত্র থেকে। প্রাচীর, বইটিতে রাগান্বিত নায়কের চরিত্র যে রাস্তায় এলোমেলো মানুষকে গুলি করে, 2014 সালে উপেন্দ্র পুনরায় তৈরি করেছিলেন ক,

গুরুপ্রসাদের সংলাপ মঠ এবং eddelu manjuntha – উভয় সেরা ডার্ক কমেডি – সর্বদা সামাজিক মিডিয়াতে বিষয়বস্তু নির্মাতাদের ব্যস্ত রাখুন। “গুরুপ্রসাদ একজন পোল্ট্রি বিজ্ঞানী যিনি চলচ্চিত্রের প্রতি ভালোবাসার জন্য পরিচালক হয়েছিলেন। তিনি বিভিন্ন ভাষায় হাজার হাজার চলচ্চিত্র দেখেছেন,” বলেছেন শ্যাম।

“তবুও, উপেন্দ্রের মতো, গুরুপ্রসাদও আলাদা হওয়ার চেষ্টা করেন,” বলেছেন শ্যাম৷ “যোগরাজ ভাটের জন্য, তা তার গান বা সংলাপেই হোক না কেন, তিনি কলেজগামীদের সর্বশেষ লিংগোর সাথে আপডেট থাকেন। আশ্চর্যের কিছু নেই যে তার রোমান্টিক কমেডিগুলি তরুণদের মধ্যে জনপ্রিয়,” শ্যাম বলেছেন৷

মহিলাদের জন্য লেখা

মূলধারার কন্নড় চলচ্চিত্রগুলি দীর্ঘকাল ধরে মহিলাদের জন্য শক্ত চরিত্র রচনা করেনি। রূপা রাও বিশ্বাস করেন, “গল্পগুলি যদি বাজারের চাহিদার দ্বারা স্পষ্টভাবে চালিত না হয়, তাহলে কন্নড় ছবিতে আরও বুদ্ধিমান মহিলা চরিত্রগুলি দেখা সম্ভব।”

চলচ্চিত্র নির্মাতা চমৎকার গান্টুমুট, নারী দৃষ্টিকোণ থেকে একটি আসছে যুগের নাটক। তিনি একটি প্রাসঙ্গিক বিষয়কে খুব সরলভাবে কতটা ভারসাম্যপূর্ণ করেছেন তা থেকে তাঁর লেখার দক্ষতা স্পষ্ট হয়। “এমনকি কেউ যদি নারীকেন্দ্রিক চলচ্চিত্র লিখতে আগ্রহী না হন, অন্তত একজনের উচিত পুরুষ ও নারী চরিত্রের উপস্থাপনার মধ্যে ভারসাম্য নিশ্চিত করা,” তিনি বলেন।