ছবির একটি দৃশ্যে অভিনেতা যশ kgf 2, , ফটো ক্রেডিট: বিশেষ ব্যবস্থা
গল্প বলার মূল বিষয়গুলি কী কী? চলচ্চিত্র নির্মাতা ডি. সত্য প্রকাশ (রাম রাম রে…, ওন্দাল্লা ইরাডাল্লা খ্যাতি), যিনি কয়েক বছর ধরে তরুণদের জন্য চিত্রনাট্য লেখার ক্লাস পরিচালনা করেছিলেন, একটি উত্তর আছে। “একজন লেখকের প্রধান কাজ আবেগ জাগানো। কিন্তু আমাদের লেখালেখির উৎসাহী অধিকাংশই প্রকৌশলী। তারা প্রযুক্তিগতভাবে শক্তিশালী কিন্তু আবেগগতভাবে দুর্বল গল্প লেখে। তারা সাহিত্যের ক্লাসিকের সাথে যোগাযোগ করে না। সুতরাং, তারা গল্প তৈরির শিল্পে পিছিয়ে পড়ে,” তিনি বলেছেন।
ঋষভ শেঠি এবং লেখক অনিরুদ্ধ মহেশ | ফটো ক্রেডিট: বিশেষ ব্যবস্থা
চিত্রনাট্যকার অনিরুধ মহেশ বলেছেন যে কোনও চিত্রনাট্যের মেরুদণ্ড হল গবেষণা। ,কান্তারা থেকে একটি ধারণা দিয়ে শুরু ঋষভ স্যার। ছবিটি একটি নির্দিষ্ট এলাকায় সেট করা হয়েছিল। তাই, আমরা এমন সাংস্কৃতিক উপাদানের সন্ধান করেছি যা গল্পের পরিপূরক হতে পারে,” তিনি বলেছেন। অনিরুধ তার সংলাপে হাস্যরসের স্পর্শ যোগ করতে পছন্দ করেন। “আমি বিশ্বাস করি ক্লিচ, যদি ভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে উপস্থাপন করা হয়, তবে এখনও আকর্ষণীয় হবে,” তিনি বলেছেন।
আরও পড়ুন: কন্নড় সিনেমার লেখকরা কোথায়?
এটা মানুষ কিভাবে কথা বলতে হবে
গুন্ডু শেঠি, যিনি হেমন্ত রাওয়ের সাথে সহ-লেখক হিসাবে কাজ করেছিলেন, তার সংলাপগুলি লেখার প্রক্রিয়া সম্পর্কে কথা বলেছেন৷ “প্রায়শই, আকর্ষণীয় সংলাপ লেখার দিকে মনোযোগ দেওয়া হয় না। ধারণাটি এমন কিছু লিখতে হবে যা দৃশ্যের উদ্দেশ্য স্পষ্টভাবে প্রকাশ করে। কথোপকথন এমন হওয়া উচিত যেভাবে লোকেরা আমাদের চারপাশে কথা বলে,” তিনি বলেছেন।
হেমন্তের আসন্ন ছবির সহ-লেখক করেছেন গুন্ডু সপ্ত সাগরদাছে হলুদ। “রোম্যান্সে, আমরা বিশ্বাস করি যে ঘনিষ্ঠতা শব্দের চেয়ে শক্তিশালী। তাই চ্যালেঞ্জ হল এই ধারণাগুলি চিত্রনাট্যে প্রবেশ করানো এবং বাস্তবসম্মত উপায়ে পর্দায় অনুভূতিগুলিকে চিত্রিত করা,” গুন্ডু বর্ণনা করেন, যিনি আকিরা কুরোসাওয়ার “ধ্যানমূলক গল্প বলার” পছন্দ করেন৷ এবং কুভেম্পু এবং পূর্ণচন্দ্র তেজস্বীকে পড়তে ভালোবাসে।
গল্প যা ভিন্ন
হেমন্ত বলেন, চিত্রনাট্য লেখা একটি কষ্টকর প্রক্রিয়া। “আর্নেস্ট হেমিংওয়ে একবার বলেছিলেন, ‘লেখার কিছু নেই। আপনি শুধু টাইপরাইটারে বসে রক্তপাত করছেন’। লেখা সহজ, তবুও তা নয়। আপনি দীর্ঘ সময় ধরে এক জায়গায় বসে থাকেন এবং তারপরে ক্লান্ত বোধ করেন। ভিন্ন ভিন্ন প্রবণতা ভিন্ন।
আরও পড়ুন: একজন ওস্তাদ গল্পকারের স্ক্রিপ্ট এবং ট্র্যাক
হেমন্ত, যার ইমেল ঠিকানা লেখকদের কাছে তাদের গল্প পিচ করার জন্য অ্যাক্সেসযোগ্য, চলচ্চিত্র নির্মাতারা গল্প শোনার চেয়ে স্ক্রিপ্টটি পড়তে চান। “লেখকের সিনেমাটিক ব্যাকরণ বোঝার জন্য আমাদের স্ক্রিপ্ট পড়ার অভ্যাস গড়ে তুলতে হবে। গল্প শোনা তাদের স্ক্রিপ্টের গভীরতা বুঝতে সাহায্য করবে না। এছাড়াও, প্রতিভাবান চলচ্চিত্র নির্মাতারা একটি গল্প বলার সময় নড়বড়ে হতে পারেন। তারা বিপরীত ব্যক্তির দ্বারা ভয় পেতে পারে,” তিনি বলেছেন।
সিনেমার একটি দৃশ্য রিচার্ড অ্যান্টনি
, ফটো ক্রেডিট: বিশেষ ব্যবস্থা
রক্ষিত সম্প্রতি তার আসন্ন ছবির চিত্রনাট্য লিখতে আমেরিকায় যাওয়ার বিষয়ে সাংবাদিকদের সাথে কথা বলেছেন। রিচার্ড অ্যান্টনি, যে একটি prequel উলিদাভারু কান্দন্তে। “আমার স্ক্রিপ্ট লেখার সময় আমার সম্পূর্ণ শান্তি দরকার। আমি লিখতে আমেরিকা যাচ্ছি কারণ এখানে ভারতে অনেক ফোন কল আমাকে বিরক্ত করতে পারে। যখন তারা সবাই ভারতে ঘুমাচ্ছে, তখন আমি আমার স্ক্রিপ্ট লিখব,” তিনি বলেছেন।
বাস্তব জীবনের গল্প
সাহসী মোস্তফা, পূর্ণচন্দ্র তেজস্বীর একটি ছোট গল্প অবলম্বনে, বড় বড় প্রতিশ্রুতি দেয়। ছবিটির সাফল্য আরও বই থেকে পর্দায় অনুবাদকে অনুপ্রাণিত করতে পারে। শ্যাম মনে করেন যে অভিযোজন ছাড়াও, চলচ্চিত্র নির্মাতাদের বাস্তব জীবনের গল্পও বলা উচিত। “আপনি আপনার জীবনের গল্পকে একটি চলচ্চিত্রে পরিণত করতে পারেন৷ সুনীল কুমার দেশাই করেছিলেন৷ বেলাডিংলা বেলে, এবং সুরি এটা করেছে ইন্তি নিন্না প্রীতি। কিন্তু আপনি আপনার জীবনের ঘটনার পুনরাবৃত্তি চালিয়ে যেতে পারবেন না। তারপর আপনার বিষয়বস্তুর জন্য অন্যান্য বাস্তব জীবনের অভিজ্ঞতা অনুসরণ করা উচিত।
বাসুদেন্দ্র একটি আকর্ষণীয় পর্যবেক্ষণ করেন। “আমরা লেখকদের বৃদ্ধি দেখছি। তবে, লোকেরা, বিশেষ করে যুবকরা কন্নড় রচনাগুলি পড়ছে না। বেসরকারি স্কুলগুলি ভাষাকে অবহেলা করে যখন সরকারি স্কুলের শিক্ষকরা বেশিরভাগই অযোগ্য,” তিনি বলেছেন। সংক্ষেপে, এটি একটি কঠিন ভবিষ্যতের পূর্বাভাস দেয়। কন্নড় সিনেমায় লেখার জন্য।